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Nach dem Erfolg der Revolution 1979 und der Umwandlung des Iran in eine theokratische Demokratie in den 1980er Jahren tauchten in der iranischen visuellen Kultur Bilder aus dem 19. Jahrhundert auf, von Theater und Film bis hin zu Malerei und Fotografie. Diese Mittel umfassen Fotografien aus dem 19. Jahrhundert, die von Iranern, Moden und Symbolen des iranischen Reiches wie dem Löwen und der Sonne aufgenommen wurden. In "Mirrors with Memories" untersucht Scheiwiller die Verwendung solcher Bilder durch zeitgenössische iranische Fotografen. Sie argumentiert, dass die Rekonstruktionen der Vergangenheit in den Fotografien dieser Künstler Räume sind, die "offizielle" Erinnerung und Geschichte in Frage stellen. Das Erinnern wird zum Protest und hilft, die Perspektiven zuvor ausgeschlossener Gesellschaftsschichten wieder zu integrieren. Die Einstellungen, die in diesen Fotografien überwiegend vorkommen, sind der Harem und das Fotostudio. Es gibt eine faszinierende und zutiefst bedeutende analoge Beziehung zwischen diesen beiden Räumen als Orte für die Dekonstruktion der Erzählungen von Nation, Modernisierung und Geschlecht.