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Après le succès de la Révolution en 1979 et la transformation de l'Iran en une démocratie théocratique dans les années 1980, l'imagerie du XIXe siècle a commencé à apparaître dans la culture visuelle iranienne, du théâtre et du cinéma à la peinture et à la photographie. Ces crédits comprennent des photographies du XIXe siècle prises par des Iraniens, des modes et des symboles de l'Empire iranien, tels que le Lion et le Soleil. Dans "Mirrors with Memories", Scheiwiller étudie les utilisations de ces images par des photographes iraniens contemporains. Elle soutient que les reconstructions du passé dans les photographies de ces artistes sont des espaces qui contestent la mémoire et l'histoire «officielles». L'acte de se souvenir devient un acte de protestation et aide à réintégrer les perspectives de segments de la société auparavant exclus. Les décors qui figurent principalement dans ces photographies sont le harem et le studio de photographie. Il existe une relation analogique fascinante et profondément significative entre ces deux espaces en tant que sites de déconstruction des récits de la nation, de la modernisation et du genre.