- S'appuyant sur le roman de Victor Hugo, Notre-Dame de Paris, paru en 1831 et ses differentes versions illustrees, l'auteur fait apparaitre dans cet exemple emblematique que la construction, l'ecriture et l'illustration du texte procedent d'un meme regard. Dans le chapitre Ceci tuera cela, Hugo medite sur le statut de l'imprime face a l'architecture mais, par son ecriture, donne a voir le livre comme une cathedrale de poche, ou se deploient une suite de tableaux qui s'inspirent du retable et du vitrail comme des spectacles d'optique populaire. Qu'elle soit peinte ou lithographiee, ou bien restauree par l'ecrivain, le graveur ou l'architecte, la cathedrale illustree contribue a forger le concept de serie. Les multiples aspects de l'edifice varient selon un parcours d'approche fonde sur l'esthetique pittoresque du jardin paysager et des itineraires touristiques; ils se transforment sous les effets du pinceau de lumiere des vignettes de Turner, des photographies de Bisson ou des heliographies de Charles Negre. Ainsi peut naitre un art seriel de la composition litteraire et picturale, fonde sur la repetition et la variation. Ces bouleversements, tout a la fois experimentaux et quotidiens, techniques et graphiques, vont trouver leur aboutissement dans ce qu'il est convenu d'appeler la revolution de l'art moderne a la fin du siecle. Cet ouvrage parait a l'occasion de l' exposition Cathedrales.Romantisme, impressionnisme et modernite au musee des Beaux-Arts de Rouen du 12 avril au 31 aout 2014.