Author Description

- A la fois polémique et profondément novatrice, une réinterprétation de l’œuvre et de la pensée de Duchamp, à rebours de la vulgate qu’en ont tiré artistes et milieux culturels de l’art contemporain. L’œuvre d’art libérée de la revalorisation de l’objet au profit de la valorisation des conditions de la création artistique : le processus, le comportement, le témoignage.<br/><br/>Très tôt Marcel Duchamp a voulu procéder à la publication systématique de son travail dans une sorte de musée portatif qui est la Boîte en valise. Selon sa volonté, c’est pourtant après sa mort que sa toute dernière œuvre fut montrée. Cette œuvre clôt ce qu’il est possible de dénommer le Grand-Œuvre de Marcel Duchamp et appelle l’interprétation à un renouvellement radical. Notre travail a pour objet de suivre la trame secrète qui unifie ce Grand Œuvre, et qui n’a que peu de rapport avec le nominalisme relativiste vers lequel on a voulu le tirer artificiellement. La vraie leçon de Marcel Duchamp n’est pas où elle est cherchée actuellement. Son apport ne réside pas dans la faculté que s’accorde l’artiste d’opérer la promotion du n’importe quoi au rang d’objet d’art. C’est l’acception même de la notion d’œuvre d’art qui est radicalement bouleversée. Son expérience le conduit à changer d’attitude vis-à-vis de l’œuvre d’art à telle enseigne qu’avec lui, elle n’est plus valorisée en elle-même, mais considérée comme un moyen privilégié d’accès à la réalité vitale. En réalité Duchamp se sert du paradoxe pour ouvrir la connaissance à de nouvelles régions dépassant les frontières de la logique, bousculant ses principes fondateurs et la routine de l’expérience quotidienne. Il est aussi l’un des inventeurs du transfert d’évidence : une réalité vitale insaisissable peut être rendue évidente par son transfert sur un support neutre (le Grand Verre). Pour que ce transfert ait lieu, il est nécessaire que le changement d’ordre soit effectivement fondé dans le paradoxe, paradoxe qui autorise le passage de l’es